中新網(wǎng)客戶端北京12月29日電(記者 上官云)看過(guò)京劇演出的人大都有這樣的觀感：舞臺(tái)上，演員們或“披掛整齊”威風(fēng)凜凜，或水袖翩翩身段柔美……行云流水般地表演令臺(tái)下觀眾不時(shí)奉上陣陣掌聲。但可能很少有人注意到，不管是剛?cè)雱�團(tuán)的青年演員，還是已經(jīng)成名的“角兒”，之所以能在舞臺(tái)上風(fēng)光亮相，是因?yàn)楸澈蟾冻鲞^(guò)無(wú)數(shù)汗水、經(jīng)歷著常人難以想象的辛苦。

　　學(xué)京劇有多苦？程派名旦張火丁說(shuō)過(guò)這么一句話：“不會(huì)讓女兒學(xué)京劇。那太苦了。還是不要那么辛苦的好”。對(duì)于每個(gè)立志走進(jìn)京劇行當(dāng)?shù)娜藖?lái)說(shuō)，京劇表演中那些名目繁多的基本功就是第一道必過(guò)的門坎兒。

　　據(jù)一位業(yè)內(nèi)人介紹，現(xiàn)在小學(xué)畢業(yè)后，學(xué)京劇的孩子會(huì)進(jìn)入專門的戲曲學(xué)校，每天清晨6時(shí)就要起床練習(xí)基本功：跑圓場(chǎng)、壓腿、踢腿、拿頂、虎跳、小翻、吊嗓等等，同時(shí)兼顧文化課學(xué)習(xí)。對(duì)于充滿童真的孩子來(lái)說(shuō)，這種單調(diào)的生活至少要堅(jiān)持6年。

　　“我們這行，需要童子功。”著名京劇表演藝術(shù)家趙葆秀在接受中新網(wǎng)(微信公眾號(hào)：cns2012)記者采訪肯定了上述說(shuō)法，“我們從小要拿頂，就是大家說(shuō)的倒立”。

　　這個(gè)拿頂練功，不是累了就能停。趙葆秀說(shuō)，必須耗夠了老師規(guī)定的時(shí)間，“看著三分鐘不多，平常一笑一聊天就過(guò)去了；但你想想，倒立啊，所有的重量都?jí)涸诟觳采希�我們‘耗’的時(shí)候，胳膊哆嗦，汗珠子滴答滴答的掉，自己數(shù)著汗珠”。

　　實(shí)在撐不住了，趙葆秀說(shuō)，那時(shí)候也會(huì)跟老師求情，想歇會(huì)，“老師不讓，總喊著堅(jiān)持堅(jiān)持！有時(shí)候?yàn)榱俗屛覀兌嗑汓c(diǎn)兒功，本來(lái)從1數(shù)到20就能停了，他反而倒著數(shù)，從20數(shù)回到15去”。

　　那么，練好基本功就就等于拿到了成為優(yōu)秀京劇演員的“通行證”了嗎？對(duì)這個(gè)問(wèn)題，前不久剛在“名家傳戲―當(dāng)代戲曲名家收徒傳藝工程”結(jié)項(xiàng)演出中亮相的中國(guó)戲曲學(xué)院教師劉巋然覺(jué)得，唱腔音符、人物念白、眼神表情處理都是學(xué)問(wèn)，“學(xué)好京戲不光要刻苦練功，更要學(xué)會(huì)動(dòng)腦，把握角色精神”。

　　“比如‘看大王’這一句唱詞，就三個(gè)字，但好的京劇演員唱出來(lái)感覺(jué)就不一樣，原因就在于氣息力度與音符的把控。有的時(shí)候，一個(gè)‘吏’字，用京劇唱出來(lái)會(huì)有幾十個(gè)音符，氣息分配不好，唱腔就不美。”劉巋然舉例道，“京劇演員的每一個(gè)動(dòng)作都有講究，云手、身段，都是如此”。

　　劉巋然的說(shuō)法從趙葆秀那里得到了印證。她在接受中新網(wǎng)記者采訪時(shí)指出，就拿老旦來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)上看似簡(jiǎn)單的一動(dòng)一指都有規(guī)范，“有人站在我左邊，那么我的手就要先往右然后再指向這個(gè)人，動(dòng)作就美了；想往前走，就要先往后看。正所謂逢左必右、欲進(jìn)先退”。

　　固然“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，但對(duì)一名京劇演員來(lái)說(shuō)，基本功的累、“臺(tái)感”的培養(yǎng)還不算難熬；真正讓人揪心的，是練功時(shí)可能出現(xiàn)的受傷情況。劉巋然說(shuō)，京劇演員，尤其是武戲演員，不受點(diǎn)兒傷的人很少。

　　“京劇的基本功我都練過(guò)，但后來(lái)選擇了青衣，舞臺(tái)上就很少再跟刀槍劍戟打交道了。但跟艾美君老師學(xué)《霸王別姬》的時(shí)候，由于虞姬的角色設(shè)定，我就必須把原來(lái)扔掉的功再撿起來(lái)，像跑圓場(chǎng)、拉云手等等。”劉巋然天生更習(xí)慣用左手，但在舞臺(tái)上需要用右手持劍耍劍花，一遍遍練下來(lái)，左手經(jīng)常被道具“砍”的滿是傷痕，“虎口磨幾個(gè)泡就太經(jīng)常了”。

　　中國(guó)戲曲學(xué)院京劇系主任舒桐也表示，尤其是京劇里的武戲，講究的是真功夫，要付出大量的時(shí)間和體力重復(fù)枯燥的訓(xùn)練，一些高難度的動(dòng)作，演員較容易受傷，“舞臺(tái)上每一個(gè)漂亮的翻轉(zhuǎn)騰挪、每一個(gè)驚險(xiǎn)的武打場(chǎng)面，背后都是演員的汗水。幾乎每位武戲演員身上都伴隨著傷痛”。

　　“其實(shí)不光是京劇，哪一行都不容易，都艱苦，只不過(guò)苦的程度不一樣。”提到京劇演員的艱辛，劉巋然說(shuō)，有一點(diǎn)是確定的，“你在京劇表演這方面想達(dá)到什么程度、什么高度，一定要用心、要有一個(gè)追尋的過(guò)程，又想好又想不累，那是不對(duì)的”。

　　趙葆秀則風(fēng)趣的打了個(gè)比方：練好基本功、積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)這就好像做生意，“必須積累雄厚的資本，才能將來(lái)在舞臺(tái)上游刃有余的塑造人物，今天我們得來(lái)的一切，其實(shí)都源于從小練就的基本功以及后來(lái)逐漸積累起來(lái)的那種對(duì)藝術(shù)的理解、悟……京劇哪一樣都是美的，有規(guī)范，這個(gè)藝術(shù)才漂亮”。(完)