《心花路放》是一部經(jīng)得起時(shí)間打磨的電影，寧浩以一個(gè)三俗的獵艷之旅的軀殼，包裝了一顆追求藝術(shù)的良心，用不羈的浪子情懷，來(lái)研磨關(guān)于情感的始與終，用近乎癲瘋的姿態(tài)，來(lái)結(jié)構(gòu)喜劇的憂傷。

　　影片看似一個(gè)一路向西的獵艷之旅，其實(shí)是導(dǎo)演關(guān)于始終，關(guān)于放下的情感表達(dá)。郝義的放縱也好，耿浩的執(zhí)念也罷，均是你我皆凡人的三俗存在，一面對(duì)放縱自由滿是憧憬，一面對(duì)貞潔愛(ài)情難以釋懷。

　　女性向來(lái)不是寧浩電影的寵兒，《心花路放》卻是徹頭徹尾的“艷色當(dāng)?shù)馈薄３�了與獵艷之旅平行推進(jìn)的文藝女漢子康小雨一線，導(dǎo)演為耿浩和郝義一路準(zhǔn)備了“阿凡達(dá)”“殺馬特”“神秘女”和“失足婦女”四款女子。如果你僅只看到了一路波光瀲滟，那你小看寧浩了。其實(shí)四款女子并非表象上的情色獵物，而各有各的出場(chǎng)使命。“阿凡達(dá)”讓耿浩照見(jiàn)了自己的無(wú)趣，看到了自己的愛(ài)無(wú)能；“殺馬特”讓耿浩無(wú)意間地當(dāng)了一回“小三”，原來(lái)“小三”眼里的原配如此不堪；“神秘女”一度給他以新開(kāi)始的幻覺(jué)，而事實(shí)證明急于用這種方式走出困境是一廂情愿的妄想；“失足婦女”的使命則是讓他清醒，走心的愛(ài)情不論花多少錢都買不到。

　　《心花路放》文本構(gòu)思巧妙，劇本圓熟無(wú)跡。故事以愛(ài)情的結(jié)束為起點(diǎn)，最后回到愛(ài)開(kāi)始的地方結(jié)束，為主人公嫁接了一個(gè)宿命的圓環(huán)。康小雨一線開(kāi)始深藏不露，給人以終將與男主角于艷遇之旅的錯(cuò)覺(jué)，導(dǎo)演其實(shí)在此打了一個(gè)時(shí)間差，并用一個(gè)墻幕勾連起現(xiàn)在與過(guò)往的關(guān)聯(lián)。耿浩來(lái)到愛(ài)開(kāi)始的地方，其實(shí)是回到愛(ài)開(kāi)始的地方，然后在愛(ài)開(kāi)始的地方放下，然后在愛(ài)開(kāi)始的地方重新出發(fā)。

　　《無(wú)人區(qū)》中，黃渤不過(guò)是徐崢的幫襯，《心花路放》則是平行男主的設(shè)計(jì)。人物功能上，徐崢負(fù)責(zé)走腎，黃渤負(fù)責(zé)走心。徐崢的表演一如離心率，意圖將看官們甩入荷爾蒙構(gòu)成的斑斕宇宙，而黃渤的表演則是向心力，悄悄地抓住了看官們差一點(diǎn)就放蕩形骸的心。《瘋狂的石頭》之后，黃渤在任何一個(gè)導(dǎo)演手中都是塊“瘋狂的石頭”，而他這次回到寧浩的手中，卻成為一塊雕琢完美的碧玉。正是黃渤自然而代入感的表演，成就了寧浩這次“喜劇的憂傷”的嘗試。（曾念群）